剧情简介
凯特琳(lín )·布雷亚的处女作。讲述(shù )了(le )一(yī )个14岁的(de )少女如何(🛹)大胆(🏐)探索她(tā )的性欲，整(zhěng )(🥞)部影片充满男女性(🖍)器官的特写(🤯)镜头(🐖)，在保(bǎo )守的70年代被法国(🌚)着(📯)名(🚨)的《费(fèi )加罗报(bào )》批为“对身体亲密关(guān )系的(📙)公开展示和玷(🤠)污，使(shǐ )女性蒙羞"而呼(🥫)吁禁演(yǎn )。因此(🤲)在法(fǎ )国(guó )被冷(👺)冻(dòng )了24年(🥕)，直到(dào )2000年才得(👣)以公(🤘)开上映。这(💔)部(bù )以第一(yī )人称(chēng )叙事的电影相当独特(🌹)，以直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉造作的态(📟)度表现(😝)性(xìng )的场景，直面性的问(🔍)题，充(⏲)满了(le )自由(💏)、前(qián )卫与实验电(diàn )(🥅)影(yǐng )的格(gé )调(🔞)。关于导演(yǎn )：(🔙)1949年(nián )生(shēng )于(yú )法(🔥)国的(🌸)凯特(tè )琳(🏓)·布蕾(lěi )亚，身兼(jiān )作家、(📤)导演、演员、编(biān )剧等多重身分(fèn )。她形(💑)容自己是个“清教(jiāo )徒(💁)”，但这(🔮)很难(nán )和她的(de )作(🔍)品联想(xiǎng )在一起。她19岁时写(xiě )(🏡)的第一本小(xiǎo )说《容易相处(chù )的(de )人(rén )》，在1968年出(🎁)版(bǎn )的(⛎)时(shí )候(🍝)，被列为18岁以下禁止购买的(de )限制(zhì )级(jí )小(😄)说；她23岁(suì )(👡)参(👧)与演出的(🥈)第一部电(🌽)影，是意大利(🦄)名(🔂)导演贝托鲁奇的经典(diǎn )情色(sè )(❗)电影《巴黎最后(hòu )探(tàn )(🃏)戈(gē )》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成(😯)她的(😫)第一部电影《爱欲(yù )解放》，由于(yú )(🙂)内容(róng )(🌥)描述一个14岁的少女如何大胆探索(suǒ )她的性欲，且(qiě )(📻)里头(tóu )充满男(nán )(🙋)女(nǚ )性(xìng )器官的特写(xiě )镜头，在保守的70年代被法(😋)国知(zhī )名的(👂)《费加(🌻)罗报》批(pī )(💻)为“对身(shēn )体、(🎦)亲(qīn )密关系(xì )(🤺)的公开(🌔)展示、玷污和(🏺)侮辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因此在(zài )法国被冷冻了(🖌)24年，直(🕳)到今年才(cái )得以(yǐ )公开上映。她(tā )一再(zài )以作品挑战(🐩)法(🗒)国（甚(🕎)至全世界）的(🍀)道德尺度，有(📀)人(🐑)批评(píng )她是“假(🎄)艺术之名(míng )(🐺)行(háng )***之实(shí )”，有人(rén )赞赏她作品(🚔)里的女(nǚ )主角(😌)“闯进陌生的性爱领域，如同导演本(🥤)人(rén )违抗(kàng )传统的电影(yǐng )（性别）界线”。可以(🧤)肯定的(de )(🔹)是(shì )：凯特琳·布蕾亚(🍚)代表(🙂)某(📌)种法(🔔)国(guó )电影的(🗄)先驱，而且她的影响效力正在(🆘)持(chí )续发酵中(zhōng )……凯特(✡)琳·布(🧔)蕾(lěi )亚声称受了瑞典电影大(🚊)师伯(🔰)格曼(màn )的(📥)《冬(dōng )日之光(📼)》影响，才决定拍电(diàn )影。她的(⏲)处(🚑)女作《爱(ài )欲(🛴)解放(🧔)》拍摄经费拮据，但这部以第一(🎯)人称叙(🕤)事的(⏮)电影相当(🛹)独特，以(🈶)直(zhí )接(🚲)、不矫揉(róu )(🌨)造(zào )作的态(🐷)度表现性的(de )场景(jǐng )(➖)、面对性(🍁)的问题。它自(📚)由、前卫与实验电(🏹)影(🕙)的格调，与(📫)当(📔)年(nián )的美国地(dì )下电影极度相(❎)近(🐥)。十年后(hòu )(🤛)，她的电(diàn )影《少女36》又再度受到大(🍉)众瞩目，它不(🚽)仅(💝)被(🤕)《纽约时报》誉为“法(💳)国的《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶(jī )时报更形容(🕕)它是“少数对(👃)性有如此吸引人地诚实探讨的电影(yǐng )，笔(bǐ )触如此新鲜又(🐥)尖锐(ruì )。”然而她的作品并非企图藉(📒)对性器(qì )官和性(🎣)行为直接地描绘来挑(tiāo )起观者的(de )性欲，而是(😏)对(duì )人们的性(👊)态度作心(🐀)理分(fèn )析上和形而上(shàng )的申论。因此(🌺)她也正大光明(míng )地(dì )被视(shì )为和萨德(dé )、西蒙(méng )娜·波芙娃、(🍕)波(bō )琳·雷雅吉(⛴)（《O娘的(🥔)故事》）(🧒)、乔(qiáo )治·(🍼)巴塔(tǎ )耶、福柯等法国(guó )文化界(🕠)“败(bài )德(🔔)”传统并列同侪(🐹)，并与日本(běn )导演大岛(dǎo )渚的《感官(⏳)世(shì )界(jiè )》和(🌯)贝托(tuō )鲁奇(🔆)的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相呼应。不(bú )仅如此，她的(😯)才华并非只有在(zài )非(🏝)主流(liú )的情色(sè )前卫(wèi )电影(🍨)领域受(🍈)到(dào )瞩(🤗)目。她曾和意(🤤)大利国宝级导(🐌)演费里尼(ní )共同编写(xiě )他的(de )电影《船续前行》的剧(👈)本；(🍑)而她(tā )的(de )(🚁)小说《警察》也曾(céng )被戛(🎻)纳金棕榈奖导(🤚)演(yǎn )(👫)莫里斯(sī )(🎼)·(⛲)皮亚拉(lā )（拍(pāi )摄过《在(zài )撒(sā )旦的(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同名电影，并由法(fǎ )国(guó )(🚊)数一(yī )数(shù )二的(de )(🐰)大明星如(rú )热拉尔·德帕迪(dí )厄、苏菲·(👼)玛索、桑(🥩)德琳·波娜尔等(děng )人主演(🌚)。可见她在艺术界、文化界、文学(xué )界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特(🔘)琳·布蕾亚(yà )又如何(hé )替她电影(🍻)无可避(🛂)免的争议性辩解(😬)？“我们(men )活在一个(gè )强迫接受道德(🌯)的病态(💿)社会，我企图(🎮)操纵影(yǐng )像去刺激(🐦)观众，让(ràng )他们思(🕙)考自己为什么会有这些（坐立难安(ān )(🤼)的）社会的制式(shì )(🔭)反(fǎn )应，然(rán )后明白这些恐(kǒng )惧和反(🔘)感没什么(👨)大不(bú )了。我这样说是因为我(wǒ )是(shì )第一个被(bèi )这些主题和影像(xiàng )扰乱的人(rén )。我是(shì )(➿)个清教徒(🛂)形的人(🎬)，但(📶)你(nǐ )必须长大，并克服(✉)这(🖥)些不(👜)合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我们(men )必(👎)须(🎧)改变美学(😅)的符(fú )(📈)码(mǎ )，我们可以让排(pái )泄物和分(fèn )泌物变的可人而(🌇)美(🅱)好。道德的反(✋)感来自美学的秩(zhì )序，我们必须挑战(🚏)（性）器(qì )官让(🍄)我(🈵)们害怕的事实。而(ér )女性的(de )阴部正如同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的最新(🏵)电(diàn )(🎨)影(👭)《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到影评(🎻)人(rén )(🥙)和观(guān )众的(🏯)肯定，使(🐲)布蕾亚相信观众已(yǐ )能接受(🏊)她的处女作(zuò )：“（我的）电影还(📗)是一样，只(zhī )是观(guān )众进步了。现在我(🥟)们要(yào )看看观众(zhòng )会认为它是***片(📙)，还(hái )是超(🚢)越影像、进(🗨)入影像所(❗)激起(qǐ )的(🆚)情感和反(fǎn )省。”
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